繪制工具的使用技巧

當(dāng)不慎將畫稿弄臟時(shí)，可用修正白進(jìn)行修復(fù)。當(dāng)使用修正白時(shí)，注意要盡可能少加水，并且要等第一次所覆蓋顏料完全干透后，方可再一次覆蓋，并要避免修正白堆積過厚，影響畫面效果。
如果用涂改的方法已經(jīng)不能修復(fù)畫稿時(shí)，可以剪一塊比需修補(bǔ)畫面稍大一點(diǎn)的紙，用膠水貼在上面，重畫修補(bǔ)部分。或者在畫稿的下面墊張干凈的稿紙，再將需要修改的部分用刀刻下，這樣可得到一塊與修改部分形狀相同的紙片，再象做拼圖游戲一樣把刻下的紙片嵌到畫稿上，在背后用稍大稍薄的紙貼牢，重畫刻下來的部分。
在用沾水筆、鴨嘴筆或繪圖筆等有墨水的筆，與尺子組合畫線時(shí)，應(yīng)將尺子斜面朝下使用(如果尺類工具沒有傾斜面，可將“硬幣”等薄物粘貼在尺子的下面)。時(shí)，不要使筆尖所沾墨水過分的飽和，以避免尺子與筆接合處的墨水下漏而滲出線外，弄臟畫稿。
 
“刮網(wǎng)”時(shí)，不要用力太大，以免將網(wǎng)紙和桌面劃破。在需要刮出一些直線效果時(shí)，可用直尺，但要將刀鋒放平，避免將尺子劃壞。用刀的時(shí)候，還可以準(zhǔn)備一張橡膠墊墊著，或者可在拷貝臺(tái)的玻璃上進(jìn)行這項(xiàng)工作。 美術(shù)高考
在需要“貼網(wǎng)、做疊網(wǎng)”效果時(shí)，可使用拷貝臺(tái)。注意在使用拷貝臺(tái)時(shí)，可選用“磨沙”玻璃做透光板，拷貝臺(tái)的光源可選用日光燈，盡量不要用白熾燈。
 

與眾不同的繪畫工筆繪畫技巧

或眼界頓開，或幽然心會(huì)，悠悠乎與氣俱，而莫得其涯，洋洋乎與造物者游，而不知其所窮，此時(shí)此刻感受到作者情感融鑄于畫作，用心靈擁抱自然，胸懷與天地渾然一體，這是一種目游、心游、神游，物我兩忘的超遠(yuǎn)、婉逸幽深的寧靜與恬淡。荒草溪岸，寂寥無人；新月綠夢，悄愴幽邃。俏枝鳥雀，風(fēng)搖其巔；青樹翠蔓，韻動(dòng)崖谷。花鳥景物在陳敬友的渲染中境界呈現(xiàn)。讀者在這幽婉仙界般的意境里暫時(shí)摒棄了塵世的煩擾，精神上獲得了自由，無拘無束，超凡脫俗，房屋整個(gè)身心都與大自然融為一體。中國畫作品的生命正是靠精神的創(chuàng)造來體現(xiàn)的，通過不同的藝術(shù)家各自的理解詮釋著作品的意義。

陳敬友對大自然有著獨(dú)特的感受，他觀察景物的角度及認(rèn)識(shí)力與眾不同。傳統(tǒng)的工筆畫的觀察方法先是應(yīng)物形象，其次是應(yīng)目會(huì)心，再次是應(yīng)物感神，最后是傳神寫照。陳敬友在走入大自然的過程中，往往是觀物之后先有境界在心，然后再進(jìn)如描繪獨(dú)特感受的表現(xiàn)期。所以，他的畫整體感非常強(qiáng)，調(diào)子統(tǒng)一，所描繪景物不管多么復(fù)雜，在他的筆下都能使之統(tǒng)一到應(yīng)目會(huì)心的境界中，無論是白雪鵝棲，還是瑟風(fēng)秋起，都能準(zhǔn)確地抒發(fā)作者對自然認(rèn)識(shí)的心境。美術(shù)培訓(xùn)
北京的畫室||
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